书法巨人 ---毛泽东

                                                   甘省临夏      马占禄

对于毛泽东的书法，在毛泽东生前和逝世后，特别是逝世后，一些专家、学者及毛泽东身边的工作人员谈论的特别多。时值毛泽东诞辰之际，我再从以下三个方面来谈：

一、字形。我们知道毛泽东对于书法研究很深，用他自己的话说，各个书体他都研究过，但他都不遵守，他写他自己的。对此，我们如何来理解呢？就是说各个体他都会了，但又都不合他心意，因此，要自己另走一条路。谈到此，我们说，古人不欺我。古人说“书者，如也，如其志，如其学，如其才，总之，如其人而已。”那么，毛泽东是一代伟人，不同凡响，就像领导中国革命一样，农村包围城市，走出了一条中国革命的道路，最后夺取了胜利。书法上同样如此。毛泽东继承传统又有创新，我们把他的书法和古人的书法放在一起比较就显而易见。他的书法结字造型有别于古人，又有相同之处。奇正相生，以险取胜，是主要特点。有的字单独拿出来不好看，但组合在一起又非常耐看，这一点我们在欣赏毛泽东书法的时候感受颇深。最有代表的是毛泽东自书诗词、题词的书法。

二、章法。我们在欣赏古代经典书法时，被古人高超的书艺折服。像天下三大行书（王羲之兰亭序、颜真卿祭侄稿、苏轼黄州寒食帖）无论从结字、章法都达到了高度，千古流传，这就是经典的魅力。我们在欣赏毛泽东书法时，也有同样的感觉。浑然一体，难舍难分，是主要特色，我们被毛泽东经典书法深深震撼。他的书法字体大大小小，奇奇正正，粗细结合，浓淡相宜，组合在一起是一个有机整体，不能分割。像“忆秦娥_娄山关”、“七律_长征”、“沁园春_雪”、“减字木兰花_广昌路上”等书法作品，堪称经典。“七律_长征”在写的时候，漏掉了索字，但随手添来，十分和谐，不显其多。再如“西江月_井冈山”一副，最大的字“城”和最小的“志”字，相差悬殊，但看着又是那样的让人舒服。

三、落款。其实，我认为毛泽东书法最大的特点和创新就是在落款上。古代书法在宋以前一般是不落款的，明清开始落款盛行，并加盖印章，成为一体，为作品增添光彩。

毛泽东书法的落款独具特色，只有有数的几幅盖章，似乎又不是自己所愿，其余一概不加盖印章。这是一个值得我们深入研究的课题。为什么会如此呢？不加盖印章是否对其书法的整体美观有影响呢？我说，不但没有影响，反倒是如果盖了倒是不协调了。有心人可试一试。这就是毛泽东的独创之处，也是继承创新的最佳范例。其实，对于如何欣赏书法（包括绘画、诗词、散文及其他艺术），仁者见仁、智者见智，不能一概而论。因此，在写欣赏文章的时候，提出观点就行，留下更大的空间给读者，让他们去思考、想象，这是我的观点。至于说毛泽东书法在中国书法史上的地位，我们应予以高度评价和重视。随着毛泽东书法研究者越来越多，对毛泽东书法的研究会越来越深入。我觉得中国书法界对毛泽东的书法重视了但不够，不能因为他是伟大的革命家、思想家、政治家、军事家等政治头衔的光环所笼罩而忽视他的艺术成就，不给他应有的位置，包括他的诗词。

我们是不是觉得毛泽东他不是专业搞书法的都能够达到如此的高度，相比之下，专业人士尚不能如此，感觉无面？其实不必如此。毛泽东不是神，但他也绝不是一般的人，这一点我们应该承认。曾经中国书法杂志搞了一个由群众和专家共同参与的无记名投票，评选二十世纪中国十大书法家的活动，毛泽东以高票名列第五，这一殊荣名副其实。

法国前总统富尔在评价毛泽东诗词的时候说：“诗歌不仅仅是毛泽东生平中的一件轶事，我的确相信他是了解毛泽东性格的关键之一。毛泽东和许多马克思主义者不一样，他不是一本书读到老的人。他在这些简短诗歌里表达的思想，不受教条词藻的束缚。他用简单的形式，表达深刻而生动的革命题材，是国内所有人都能够理解的，也是世世代代都能够理解的。”我想，用这一段话用来评价毛泽东的书法，恰如其分。