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千古书圣，横空出世，惊天地，泣鬼神的毛泽东书法艺术给我们留下了一座艺术丰碑
------论毛泽东书法艺术经典赏析
马占禄
毛泽东不仅是伟大的政治家、思想家、论述家和军事家，而且还是中华文明史上杰出的文学巨匠和书法艺术大师，在人才辈出的中国历史上，像毛泽东这样兼数于一身的却不多见。在中国书法的殿堂里，毛泽东铸造了一座惊天地，泣鬼神的书法艺术丰碑。
毛泽东是一代天骄，绝世伟人，千古书圣。毛泽东的书法已经远远超过了书法艺术本身的内涵，深藏和显现着伟人的政治气度和胸怀。人人都说毛泽东不但是伟大的政治家、军事家，而且是杰出的书法艺术家。毛泽东书法在中国书法史上成就辉煌，独树一帜，是中华民族艺术宝库中的珍贵遗产，是中国书坛横空出世的艺术高峰。她来源于中国社会的伟大实践，又服务于全中国人民大众，人们习惯地称之为“毛体”。开创毛体的毛泽东不愧为是现代书法史上博采众长,独创新体的第一人。
一、壮志开天地，王气贯古今
（一）毛泽东胆识过人，有过人之志。
毛泽东胆识过人，他有过人之志，超人之凡，遇事有先见之明，正如人们所说，毛泽东不是神，但他绝对不是一个平凡的人，他是一个既敢于破坏一个旧世界，又敢于建设一个新世界的人，书如此人，毛泽东书法也同人一样，师承传统，敢于打破传统，求新求变，不断扬弃，日有所进，年有所改，壮有所行，老有所感。由于其胸怀宽广，海纳百川，雄视古今，豪迈坦荡。敢做天下伟人，作天下第一书。可谓“开张天岸马，奇逸人中龙”，我们研究毛泽东不是为了回顾历史，展望未来，更重要的学习他的那种开创精神，充分的利用毛泽东给我们留下来的精神财富来武装我们的头脑，并积极投身于中国特色社会主义建设中去，为把我们国家建设的更加美丽、更加繁荣、更加富强。
（二）、从小就胸怀、修身、齐家、治国、平天下的远的抱负
毛泽东挥洒自如的大字象征着一个时代的价值观，其精神正是个体精神和时代精神相融汇生发的集束战线。纵观历史像草书大家张旭怀素他们的表现精神表达还不够，他们书作没有给人留下想象，这样的艺术非常精致完美，。而精致完美的艺术往往偏离了艺术的本真，艺术最重要的是应当不仅仅只是给人带来愉悦、情趣、或者是安慰。艺术更重要的是给人带来启示、思索，一种心灵等等默契，一种新的感受，全新的图释。只有这样，才能引导人们审美前行。毛泽东的书法艺术鉴赏这样一个典型的例子，他之所以成为书法家，既不是天上掉下来的，也不是生来就有的。这是他哲学的观点，思维的方式，思想的境界的展现，也是他人生情致，审美情趣和伟大人格的真实写照，青少年时期，就“胸怀、修身、齐家、治国、平天下”的远大抱负，因而就博览群书，孜孜不求的追求真理，终于找到了一条符合中国实际的社会主义道路。
（三）、批驳和揭露了旧文化史上艺术“无阶级论”的面纱和骗局。
毛泽东书法艺术同历代书法家的墨迹有根本性的区别，毛泽东书法具有特别强的政治性、阶级性、时代性、哲理性、针对性和战斗性。毛泽东书法艺术的核心就在于强有力的揭露和批驳了中华五千年旧文化史笼罩在文人面上“艺术无阶级论”的一层面纱和骗局，可谓中华五千年优秀书法史上一颗闪闪发光的明珠，为子孙后代指明了正确的方向和道路。
（四）、学习毛体书法的现实意义和历史意义
毛泽东书法与中国历代出书大家王羲之、张旭、怀素、颜真卿等，他们的书写内容与时代、与人民没有必然的联系，不能承担起历史的功能，对提升中国人的精神帮助不大。而毛泽东书法激励人们奋进，提高人们的精神培养，提升人们的心灵气场有很大的帮助。
毛泽东书法是毛泽东一生对艺术的热爱极端热爱、刻苦实践和大胆创新形成的。因此我们对待毛泽东书法，既不能不加学习和研究负定毛泽东书法。也不能因为对领袖的崇拜和热爱，而用非艺术性的语言来品评毛泽东书法。只有以艺术性的主线来研究毛泽东书法，才能揭示毛泽东书法的风格特征，、艺术特点、和艺术成就，才能挖掘毛泽东书法书法艺术的贡献所在、才能发现毛泽东书法的实践对我们学习书法有益启示，才能体现我们学习研究毛泽东书法的现实意义和历史意义。
（五）正确、科学、合理认识毛泽东书法
毛泽东不是书法家他创立了“毛体”，成了一代“书圣”，不是军事家他亲自指挥的驰名中外的三大战役；带领红军进行了二万五千里长征，用文房四宝大不了国民党四大家族，用小米加步枪赶走了美日帝国主义，著了被世界评为十大战书之一《论持久战》，不是哲学家他著两大哲学名著，不是诗人他写了多少经典诗词，不是文学家他著了多部选集，不是政治家他推翻了长期压在中国人民头上的三座大山，解放全中国，并带领八亿人民进行了浩浩荡荡的社会主义建设。彻底消除了部分人对毛泽东书法误认为是“轻狂澜造，胡涂乱抹”偏见和盅惑。
（六）、毛泽东书法伟大之处。
毛泽东书法艺术的伟大之处,当在于他的书体形式能与他的书写内容达到完美的统一,在于他的书体形式始终为其书写内容服务,且能随书写内容的不同而不同,随书写内容的变化而变化。这一点一般的书法家就做不到了。更在于他的书法作品始终以表达思想情感为最高目标,能够熟练应用书法艺术语言充分地表现和反映他的思想和情感这一书法艺术的最高境界。能够做到这一点的人,书法史上可以说是少之又少的,毛泽东做到了。更在于毛泽东是中国人民的伟大领袖,和人民心连心,同呼吸,共命运。毛泽东书法艺术的思想和情感是随中国革命的形势发展而动的,他在书法艺术中所表现和反映出来的思想情感就是中国人民的思想情感,毛泽东书法艺术的成就和精髓当在于此。毛泽东做为中国书法史上一位伟大的书法家伟大也就伟大在这个地方。从这一视角望去,才能突显出毛泽东于中国书坛的地位。也才能见得毛泽东做为一位书法家他的伟大之处。这应该就是我们解读毛泽东书法艺术的指导思想。因此,把握毛泽东书法艺术中情感的涌动,探究毛泽东书法艺术中思想意境的变化,无疑就是解读毛泽东书法艺术的重中之重,而毛泽东老人家对自己的书法艺术的自我总结毫无疑问就是我们解读毛泽东书法艺术的锁钥。
（七）、毛泽东书法是中国历代书法中的“三绝”
书法最重要的是气、是神。气不在行外，而在行内；神不在字内，而在字外。故神为全神，气为中气，有神则无论字大字小，皆有磅礴充裕之气，有气则无论行字欹斜，皆有一气贯注之神。故神气必须兼而有之，方为尽美，试看毛泽东书法，行草兼备，或大或小、忽左忽右、有争有让，无不精神充足，气势充沛，这种独特之处，是不易学到的。书法作为个体艺术生产，书法不仅反映一个人的学识修养、审美情趣和内在气质，而且藴含着一个民族的人文精神和伦理风尚。而毛泽东书法艺术以其超常天地、奇岖多姿的风貌闪烁耀眼于中国书坛，这与气势夺人的结体线条、领异标新的独特风格、智慧卓晕的深厚学养、激扬文字的精神气质是决然分不开。毛泽东是位中国历史上罕见的书法艺术大师，右抑王羲之的行草，左逾张旭的狂草，并列为中国书法艺术史上的三绝，是理所当然的。
(八)、毛泽东登上了中国书法艺术史上的巅峰
毛泽东他那吞吐天地的博大精深，指点江山的浪漫情怀，阅古观今的厚博学识，驾驭风云惊人动魄。著名毛体书法家夏丽娟女士说；“毛泽东书法成就还在字外的功夫，他那波澜壮阔的个人经历，扭转乾坤的英雄气概，涵润四海的博大胸襟所抒发出来的大智大勇、大喜大悲，以及领袖、诗人、书法家素养散发出笔底的自然体现。天之力莫大于日、地之力莫大于电，人之力莫大于心，阳气发出精神可透，精神一到何事不成。功夫是基础，创新是灵魂，有功夫无创新终久止步于旧学，有创新无功夫必难免归于空虚。毛泽东就是既有功夫，又能创新的基大成者。
中国书法的本位是草书，草书在中国书法艺术史上处于至高无上的地位，书法家若不写草书终久止步于旧学，终久是一个书匠。草书是中国书法艺术史上的一个皇冠，狂草就是皇冠上的一颗明珠，谁功下了草书谁就登上了中国书法艺术的巅峰，谁就是大师，谁就是一代宗师。
二、千古书圣，横空出世
（一）毛泽东留下来一座艺术丰碑
毛泽东书法的精神本质论决定了毛泽东即使一个绝代佳人的书法家，又是一个震撼书坛的书法理论家。毛泽东书法具有渊博的知识，睿智的谋略、宽阔的胸怀，丰富的情感以及坚韧不拔的意志。成就了毛泽东横空出世，绝代佳人，惊天地、泣鬼神的书法艺术为我们留下来一座艺术丰碑。毛泽东书法的主观条件是；天资聪颖，观察精到，神拳于心，命笔得韵，达到造我神韵，有我无人的境界。
（二）、独特的书法风格
毛泽东具有渊博的知识，睿智的谋略，宽广的胸怀，丰富是情感以及坚韧不拔的意志。书风是创造主体的艺术精神，必须反映出现实，反映出时代精神的风貌。毛泽东豪逸雄放的书风主要来自于时势造英雄和英雄造时势的伟大革命风云之中所散发出大智大勇、大喜大悲的情怀，并以领袖、诗人、战略家的素养抒发出笔底的必然体现。其实毛泽东书风不是靠临摹，而是用他的书体去写其他的东西，让人一看就有这种味道，这就是毛泽东书风。
（三）、创立了“行草”书体
毛泽东开创了行楷与草书两种书体融会贯通的先河，字体机构及整体作品的布局都天衣无缝，浑然一体，形成独具特色书法的书法风格。毛泽东不仅创造了“行草”书体，而且创造性是将把多种书体融入一幅作品中，合千古之神韵，融百家于一炉，在继承中创新，在创新中发展，终于形成了自己奔放流畅，俏俊洒脱，独具一色的“毛体”。草书，尤其是狂草，最能使书法家的意像、意境、意趣、尚意表现得淋漓尽致。天分非勤奋难以引爆，勤奋非天分难有大成，聪明与勤奋，苦练与巧练，毅力与方法，有机的结合。
（四）、目空千古
毛泽东学欧阳询险劲过之，学王羲之骨力过之，学张旭、怀素气势过之，学颜真卿胖劲过之。毛泽东对各种书体之弊洞若观火，他说各种书体他都研究过，各种书体都有缺点，我都不遵守，我都看不上，我写去的体。毛泽东说“乾隆的字到处都有，但是有筋没有骨，我不喜欢”。他书法的个性；”师古人而不拘成法，出新意于法度之中，根植传统，博大精深，推陈出新，独领风sao”。
（五）、如何理解中国狂草第一人
毛泽东书法具有渊博的知识，睿智的谋略、宽阔的胸怀，丰富的感情以及坚韧不拔的意志。正如毛体书法家夏丽娟女士说“毛泽东书法的成就还在字外的功夫，他那波澜壮阔的个人经历，扭转乾坤的英雄气概，涵润四海的博大胸怀所散发出来大智大荣，大喜大悲以及领袖、诗人、书法家的情怀散发出笔底的自然体现”。又如中国原书协主席沈鹏先生所说；“强调个性，强调自我表现，纯然高屋建瓴，所想无奈，纵横椑阖之势，卓然于整体战略而不拘泥于一城一池之所的，自由烂漫而毫不顾忌胶柱鼓瑟之成规。”
毛泽东成为中国狂草第一人的理由；没有对传统手法的继承，没有勇于变革的精神、没有的书法技巧的熟练掌握，那是不可能成为在中国现代狂草第一人。中国毛体书法家王永红先生说过；“你没有看到蓝天，是你没有达到看蓝天的高度”。著名书法家田兵说；毛泽东书法从心所欲，不逾矩，处处是对立统一、处处彰显艺术美的形式法则，欹侧险绝不失均衡平正、澡润相杂更显韵律和谐，参差错落无不顾盼呼应，疏密径庭自能虚实相生”。个人通过学习毛泽东书法后认识到；“你没有看到海底的水藻，是你没有钻到看海底水藻的深度”。
（六）毛泽东是创新的高手，善变的奇才
毛泽东书法具有大家风度，他纵横椑阖，疏密行径，时有字大如斗，时有字小如豆、时有墨陈淋漓、时有渴笔疾书，变化不可测。他的书法没有风花雪月、无病吟呻，没有适闲清雅，涂脂生活，是无产者的呐喊，战士的号角，民族的赞歌，人民的心声。“损于古法不是虚，独创一体有何为，千帖拦尽且缺少，掀翻群峰自为峰”，超越古人，今能胜古，在创新不易的大道是奋进。”毛泽东就是创新的高手，演变的奇才，真正做到了人不能放而我放之，人不能到而我到之，自古无一人能之。
（七）、毛泽东书法的来源
毛泽东书法来源；一个是；充分的利用马克思列宁主义的原理与中国革命的具体实践相结合斗争艺术；二是；自然界的演变、人类社会发展与他个人思想意志相结合的独特艺术；三是；跨越传统与革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的思想艺术。毛泽东书法三巨大支撑点是；一个是他的创新精神；一个是他的豪雄之气，一个是他的天聪自然。毛泽东“书法三味”；我写我的体；字像人一样要活要有精神；字要写得好，还的起得早，字写得美，还要勤磨炼。他的书体园自怀素狂草之艺，而尽显羲之书法之精，结合诸子百家优势，而自成一家。
三；炉火纯青，登峰造极
（一）、毛泽东书法的特征和特点
毛泽东书法的特征是；刚劲雄健，奔放流畅。书法的总体风格；快、雄、险、自由；“快”运笔迅疾；“雄”雄伟瑰丽；“险”欹侧险绝；“自由”自由随意。毛泽东书法的特点；一是、谋篇布局，因事成章；二是、个性张扬、与时俱进；三是、神笔题款，公历计年；四是、服务社会，鼓舞人民；五是、技艺超群，结体博变。
（二）、毛泽东书法的艺术特点
毛泽东书法的艺术特点；用笔墨表达思想感情，人在写字是心忘于手，手忘于心，达到心手达情的境界。毛体书法的字形特征，是横斜竖直，扬撇抑捺，独特的横折竖，多变的方圆相挤。他的作品匠心独造，精心雕琢，细笔如细丝盘钢屈曲，粗笔尽显豪霸英气，章法如绝崖天壁华山险峰。他的书体千变万化，如黄河壶口瀑布急流飞灒，如千万脱缰野马狂野奔腾，如长江三峡山洪暴发飞流直下，如九寨沟风景人间仙境。
（三）兵无常阵，字无定形。
书法与兵法有相同之处，前人论书，多与论兵并提。如明代项穆《书法雅言》在所说，“夫字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定型，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全” 。毛泽东书法显示出“兵无常阵，字无定形”的谋篇布局的特征。他等笔阵于军阵，泳墨海于沧海，，随时布阵，其草书大小错落，线条疾速移动，形体灵活多变，对通篇布局的宏观驾驭，着眼于整体战略而不拘泥于一城一池之得失，自由烂漫而豪不顾忌胶柱鼓瑟之成规。
（四）、似我者死，学我者生
“似我者死，学我者生”。学习毛泽东书法的道理也是一样的。所以我主张爱好和崇拜毛泽东书法的朋友们不要停留在模仿阶段，应该下大力气学习研究毛泽东书法的形成过程和特点，从中获取丰富的教益，体味毛泽东书法精髓，使其发扬光大，将现代书法艺术在正确的轨道上推向前进。千万不要将学习起步的临摹习作称为“毛体”，更不要轻易封什么“毛体书法家”。以损毛体书法艺术的高雅和尊严，更有甚至，某些人模仿毛泽东的签名放在自己的临摹习作之后，旦不见注明，使之传播，自己得意于鱼目混珠，实为轻薄，不恭不敬，我为此辈汗颜。 笔者认为；“书法临摹的经验表明，章法、字法可以用拇指键盘以及现代的高科技技术手段获得，而笔法、墨法是人的灵魂或流动的血液以及创作者的灵感发挥出来的，是任何手段和高科技技术无法获得的”。个人认为毛泽东书法从着笔到起笔，没有停顿，没有犹豫，一气呵成，每一笔有讲究，每一字都有根据，作品整体布局散发出作者个人人生经历的沧桑和历史变迁。”
（五）毛泽东书法经典作品
毛泽东诗词、书法中的经典作品很多，其诗词中最具有代表性的经典巨作是《沁园春.雪》、《水调歌头.重上井冈山》。书法中经典作品很多，由于形体多变，创作的时间不同等等，代表作很难确定，其最具有的代表作是《娄山关》、《沁园春.长沙》。
1、《沁园春.雪》创作风格；
此诗书法作品，风格是骨气洞达，豪迈超越，字势右斜，左伸右放，方笔侧峰，长枪大戟。描写了北方乍寒乍暖的北国雪景，展示伟大祖国的壮丽山河的感叹，抒发了对我的祖国的抱负和胸怀。书法行书的手法行云流水般地，书写出了诗词的那种气势和气魄，书法笔法流畅而不失变化。诗人触景生情，有景抒情，情景交融，把美好的江山比拟成美丽少*女，使千古英雄豪杰为此争倾倒。然而笔锋急转，对两千年来的封建帝王业绩加以诗人的点评；任何封建帝王之势且如大江东去，浪花淘尽英雄。笔意随着诗意，诗意融着感情再次转折，甚为感叹，犹如“子在川上曰，逝者如斯夫，不舍昼夜”。旧的封建王朝一去不复返了，真正书写历史的将是今天的人们。
2、《满江红.和郭沫若》。
这首词做过精彩的赏析：开篇“满江红”三字浓墨重笔，高大伟岸；”和郭沫若”四字，温和飘逸，犹如挚友面谈，十分亲切。“小小寰球”清若寒烟，飘飘欲仙，体现了其运天下于掌上的气魄；“有几个苍蝇碰壁”以下，字体奇大奇小，用笔其重其轻，笔话粗细相间，枯润交替，将赫鲁晓夫之流的丑态刻画得淋漓尽致。而“正西风落叶下长安”，急写实，又写意。象征着全世界马克思主义者以秋风扫落叶之势，发起了对修正主义和帝国主义的强大的反击。最后以“要扫除一切害人虫强无敌”大笔落墨，结束全篇。整幅书法之节奏韵律随诗词内容和书写情绪而忽起忽伏，大开大合，最后止步于浓墨重彩的高潮。如此以极尽夸张、自由奔放之形，成雄晖壮美、激越轩昂之势，真正是“纸上无字不革命”，令人回肠荡气，兴味无穷。
3、《沁园春.长沙》
书法艺术欣赏；这首词手书特点的豪墨泼辣，雄放奔腾，又笔到锋到，起承转合，左顾右盼，无不中节有度。在起幅跌宕，大开大合的点画运动中，似乎让人体察到书写瞬间的波澜起伏。含有浓墨感情*色彩，给读者强烈的感染力。正如毛泽东自己所说；”我太富有感情。”。“具体、鲜明、热烈”的感情，这正是毛体书风成熟的具体表现。
这件手书在书法笔墨语言的运用上，也颇有独特精妙之处。“独立寒秋”的”独“字站去了很大空间，一笔连绵挥就，昂然卓立，，为全篇定下了”大气魄的基调。然而只见笔触纵横挥洒。”遏飞舟”三字，用两行空间结束全篇，笔锋劲利，势态迅疾，达到淋漓尽致的程度。
全篇书作波澜起伏，跌宕有致。凡字眼处，用笔施墨特别着力，目些字结体也很奇妙。总之，整幅作品，将词的内容和书法艺术完美的结合起来。它充分表达了作者内心的感情世界。
4、《娄山关》
书法艺术：主题精神强烈，故运笔大胆肯定，直抒胸臆，毫无阻滞，笔走连绵，奔腾如电，大有高迈健拔之韵，深沉刚直之情，坚不可破之质，浩然行空之势。狂草笔法和渴笔的极到运用，可感受到当时革命战争的悲壮。
5、一件奇逸而又不大被人提及的书法神品《减字木兰花.广昌路上》；
这幅作品毛泽东创造性把前人本狂草的某种自由烂漫，创造性的化为狂草审美构成的艺术元素，并和狂草天衣无缝地融为一体，如果将此说成践行他本人古为今用理论的光辉典范当非虚誉。这幅作品笔锋运动的空间起伏跌宕，千变万化，含藴十分丰富，观之既震人心魄，奋人神情，又耐人寻味。和毛泽东晚年的部作品因行笔过快常有失笔、败笔不同，此件作品出奇地无一失笔。从局部看，笔笔铁画银钩，力扫千军。从宏观上看，犹如钱塘之潮，波涛汹涌，惊天动地，壮观甲天下。这是自张旭、怀素一一千年来中国书法史上难得一见的神来之笔。这是非学可至的兴会标举之才情，对于今天和未来的学书者或书法家只能拍案叫绝，为之倾倒，望洋形叹，自愧弗如而无法临摹，也可以说“无法效仿的天才。”从微观上看，运笔过程中细节的随意处置十分精到，经得起细看，甚至耐读、耐品。
人们很少提及这件作品，但是笔者相信，这是一件足以传世的珍品，数百年后也将是一件令人激赏的神品。
6、《长征》
长征诗；作品展示全篇，字体自然，参差错落，飞腾达宕，峻健壮观，气势浩瀚，笔法遒劲，情绪昂然，，节奏鲜明，淋漓酣畅，气势恢宏，熊纵豪放，刚柔相济。字体大涨大落如河水湍急，一泻千里，如潮升潮退，惊涛拍岸，如红军队伍，来势不可挡，去势不可遏。
毛泽东书法的灵魂是创新和发展，书法在继承的基础上不断创新，没有创新书法就停滞不前，终久止步于旧学，终久是一个书匠。书法家如果不写草书，就成为一个书奴，草书是中国书法艺术史上最高的境界，草书是中国书法艺术史上的一个皇冠，狂草就是皇冠上的一颗明珠，谁功下了草书谁就是大师，谁就是一代宗师。
学习毛泽东书法也同样，要在学习毛泽东书法的基础上不断创新发展，取其精华，同时取其形，用其神，得到形神兼备。我们学习毛泽东书法必须认识到：不如毛泽东书法，不是毛泽东书法家，等于毛泽东书法，也不是毛泽东书法家，只有超越毛泽东书法，才是真正的毛泽东书法家。
